好的推理

对于推理，我能说的其实不多。

和大部分的人一样，自小接触的不外是《金田一少年事件簿》和《名侦探柯南》，案件越扑朔迷离，就让人惊叹诡计背后隐藏的真相。有些诡计甚至是看到答案都让人有些不敢置信，印象中最深刻的是《金田一之雪夜叉事件》里犯人在冰天雪地做出连接两座山的冰桥，真是匪夷所思。其他的诡计无需多言，总而言之都是让人大开眼界的诡计，甚至让我好奇原作者怎能写出这么多的诡计，平时都在想些什么，吃什么脑补的东西。

然而小说，则是后期接触东野圭吾的小说，第一本阅读的是在书店偶然翻到的《名侦探守则》。这一翻还让我停不下来，就在极为快速的一小时，在书店里看完了这本著作，甚至还笑得合不拢嘴。作者为所谓王道诡计做出全新诠释，让人大开眼界。这本著作说是我启蒙读物也不以为过，我受了这本书不少启发，对于笔下的故事也有着更多体会，放胆去写别人不要写的，放胆去写看似老土的故事，放胆去写让自己开心的文字。在这样的心情，我大学第四年断断续续地写了一本荒谬怪诞的推理故事。

不少网友都在博客上分享东野圭吾的著作，我也一一去拜读他的人气作品。每读完一本，都觉得惊喜不已，更难得的是他绝不局限于推理框架，即是查案故事，而是跨越到另类推理故事。我突然大悟，谁说推理故事就是侦探故事啊！正如蔡智恒曾在《檞寄生》后记提到，某种程度上来说这是一本推理故事，因为读者不到最后一秒不懂主角的选择。让人伤脑筋的就是推理的一部分吧？

说回东野圭吾的著作，看的数量不多，但每一本都没让我失望，顶多有些不明白，也让人无法不赞叹他知晓如此多的知识。题外话，他全职写作前可是工程师，也因为如此他驾驭理科题材可是毫无难度。大热作品《神探伽利略》系列风潮一时无两，但巅峰作绝对是《嫌疑犯X的献身》，一开始好奇为何这么出名，读了后才明白何谓最厉害的诡计和最伟大的爱情，实属推理迷必读之书。《时生》有些平淡，但看出作者求变的心态。《白夜行》则是一种让人心寒的恶意，第一次体会不是推理诡计，而是推理为何这么做，那黑暗的真相足以吞噬白光。《名侦探的诅咒》则有些……还是喜欢前作《名侦探守则》多一些。《超·杀人事件》非常过瘾，这样也能大玩推理出版界，只能说恶搞万岁。《旋风回旋曲》和《劫机白银》诉说的滑雪术语让我皱眉不已，不过不失为设计精巧的故事。这么多本，我最喜欢的是《假面山庄杀人事件》，正统本格推理故事，但设计巧妙，收尾震撼，是我心中最想推荐的。

看了《推理要在晚餐后》日剧，我才拜读原著，也开启了东川笃哉作品的大门。虽看似是搞笑推理，但诡计铺陈都是有条有理，主要是破案查证，某种程度上来说更像侦探故事。比起《推理要在晚餐后》，我更喜欢乌贼川市系列，《不适合交换杀人的夜晚》让我无法置信故事可以这样写，《请勿在此丢弃尸体》更是让我在不该笑时笑出……叹为观止的好点子好创意，谁敢说这是搞笑推理，这是大智若愚啊！鲤洼学园侦探部系列只看过《不学无术的侦探学园》，开始略嫌沉闷，后来的抽丝剥茧，又再度为作者的巧思拜倒。

由此可见，推理故事要求的就是巧思，我真不懂这些巧思如何在他们脑海浮现。东川笃哉说过，推理小说需具备“有魅力的谜团和合乎逻辑的收尾”，若做不到就说不上好的推理。此外，要做到公平竞争 fair play，必须毫无保留地提示所有线索给读者，总不能到最后凶手才站出来或线索根本没出现过。这，就是推理故事的傲骨。东野圭吾的导读写着，他是一位不幸的作者，简单来说奋斗多年才慢慢起红。他说过，一开始书卖得不怎么好，但他必须持续出书，至少可以靠版税过日子，而且不会被出版界遗忘。出道后的三五年，他都是抱着这样的心态写的。我听了很动容，觉得可以再写多几年。这，就是推理故事的倔强。

这两位大师的话在我心里回荡了很久，两种理念形成了我写作的两个宗旨，没错，一个是左手的中指，另一个是右手的中指。果然推理故事是很长远的路途。曾想过放弃推理好了，但果然自己还未懂其迷人之处呢。让我再努力多个十年吧，或许那时能写得出一个像样的推理小说，写不出到时才算，反正我的文字只需对自己负责。

好看到让我发抖。