和大部分的人一样,自小接触的不外是《金田一少年事件簿》和《名侦探柯南》,案件越扑朔迷离,就让人惊叹诡计背后隐藏的真相。有些诡计甚至是看到答案都让人有些不敢置信,印象中最深刻的是《金田一之雪夜叉事件》里犯人在冰天雪地做出连接两座山的冰桥,真是匪夷所思。其他的诡计无需多言,总而言之都是让人大开眼界的诡计,甚至让我好奇原作者怎能写出这么多的诡计,平时都在想些什么,吃什么脑补的东西。
然而小说,则是后期接触东野圭吾的小说,第一本阅读的是在书店偶然翻到的《名侦探守则》。这一翻还让我停不下来,就在极为快速的一小时,在书店里看完了这本著作,甚至还笑得合不拢嘴。作者为所谓王道诡计做出全新诠释,让人大开眼界。这本著作说是我启蒙读物也不以为过,我受了这本书不少启发,对于笔下的故事也有着更多体会,放胆去写别人不要写的,放胆去写看似老土的故事,放胆去写让自己开心的文字。在这样的心情,我大学第四年断断续续地写了一本荒谬怪诞的推理故事。
不少网友都在博客上分享东野圭吾的著作,我也一一去拜读他的人气作品。每读完一本,都觉得惊喜不已,更难得的是他绝不局限于推理框架,即是查案故事,而是跨越到另类推理故事。我突然大悟,谁说推理故事就是侦探故事啊!正如蔡智恒曾在《檞寄生》后记提到,某种程度上来说这是一本推理故事,因为读者不到最后一秒不懂主角的选择。让人伤脑筋的就是推理的一部分吧?
说回东野圭吾的著作,看的数量不多,但每一本都没让我失望,顶多有些不明白,也让人无法不赞叹他知晓如此多的知识。题外话,他全职写作前可是工程师,也因为如此他驾驭理科题材可是毫无难度。大热作品《神探伽利略》系列风潮一时无两,但巅峰作绝对是《嫌疑犯X的献身》,一开始好奇为何这么出名,读了后才明白何谓最厉害的诡计和最伟大的爱情,实属推理迷必读之书。《时生》有些平淡,但看出作者求变的心态。《白夜行》则是一种让人心寒的恶意,第一次体会不是推理诡计,而是推理为何这么做,那黑暗的真相足以吞噬白光。《名侦探的诅咒》则有些……还是喜欢前作《名侦探守则》多一些。《超·杀人事件》非常过瘾,这样也能大玩推理出版界,只能说恶搞万岁。《旋风回旋曲》和《劫机白银》诉说的滑雪术语让我皱眉不已,不过不失为设计精巧的故事。这么多本,我最喜欢的是《假面山庄杀人事件》,正统本格推理故事,但设计巧妙,收尾震撼,是我心中最想推荐的。
看了《推理要在晚餐后》日剧,我才拜读原著,也开启了东川笃哉作品的大门。虽看似是搞笑推理,但诡计铺陈都是有条有理,主要是破案查证,某种程度上来说更像侦探故事。比起《推理要在晚餐后》,我更喜欢乌贼川市系列,《不适合交换杀人的夜晚》让我无法置信故事可以这样写,《请勿在此丢弃尸体》更是让我在不该笑时笑出……叹为观止的好点子好创意,谁敢说这是搞笑推理,这是大智若愚啊!鲤洼学园侦探部系列只看过《不学无术的侦探学园》,开始略嫌沉闷,后来的抽丝剥茧,又再度为作者的巧思拜倒。
由此可见,推理故事要求的就是巧思,我真不懂这些巧思如何在他们脑海浮现。东川笃哉说过,推理小说需具备“有魅力的谜团和合乎逻辑的收尾”,若做不到就说不上好的推理。此外,要做到公平竞争 fair play,必须毫无保留地提示所有线索给读者,总不能到最后凶手才站出来或线索根本没出现过。这,就是推理故事的傲骨。东野圭吾的导读写着,他是一位不幸的作者,简单来说奋斗多年才慢慢起红。他说过,一开始书卖得不怎么好,但他必须持续出书,至少可以靠版税过日子,而且不会被出版界遗忘。出道后的三五年,他都是抱着这样的心态写的。我听了很动容,觉得可以再写多几年。这,就是推理故事的倔强。
这两位大师的话在我心里回荡了很久,两种理念形成了我写作的两个宗旨,没错,一个是左手的中指,另一个是右手的中指。果然推理故事是很长远的路途。曾想过放弃推理好了,但果然自己还未懂其迷人之处呢。让我再努力多个十年吧,或许那时能写得出一个像样的推理小说,写不出到时才算,反正我的文字只需对自己负责。
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| 好看到让我发抖。 |





